领舞者不再强求他人随之情不自禁

道我们，它在写实上退却了，它并未容纳全部的局部；它在意义上撤回了，它引人注意了它所不想重现的取向。比如，看得见拿航机三维的查尔斯时，我们时会不想什么？我们时会为了让片段立志什么？它是暧昧的，又是富饶的。通过打乱和汇聚，基亚揭示了电视观众的一个秘密。

整天作品

不过，基亚并不是一个没错的历险新闻记者。对他来说，整天和在路上，是两个并行不悖的作品方式则。“那种长途历险、四处搭车、使用石油气、四处飞、四处传播些什么概念等之类的人际关系，真的是世界性上最好的方式则吗？这就是为什么我时会感激那些整天那时候作品的新闻记者，他们能并不知道我们如何观察自己的人际关系。”基亚曾曾说。2019年，《我并不知道他你的脸红有多更为严重》就是他基于整天和在路上的新尝试。

《我并不知道他你的脸红有多更为严重》也衬托着数年沉寂期后的不约而同。2015年，基亚买下了一座农舍，并确立了自己的指导室。为了应对糟糕的状况，基亚尝试了戒烟、冥不想、打坐、电视观众光线跨过墙壁、花钱雕塑、录像。他察觉到，底片有可能将他与世界性剥离了，而冥不想扭曲了这种剥离。为什么他时会看来底片抑制了自我？自达那时候奇底片术纳入以来的底片是什么？自广告和媒体风靡之后的底片是什么？自社交媒体入侵后的底片又是什么？其实，底片在大多情况下只是机械复制的产一物，同时也是文艺复兴和透视通则的产一物。但本真的底片却互为比较如此。而底片与禅的结合于是以在于此。

“一张拍照无论如何必需并不知道我们什么，比如说是拍片一个人的拍照？”带着这个简单又纯粹的疑惑，基亚开始了他的工程建设。诡异清洁口腔、唤醒味蕾一样，基亚让整个政治体制破茧重生。于是以如基亚所言，“当我重返底片世界性时，我不想剥离这个大众传播的其他东西而去到不可忽视的元素。我只不想简简单单地想到别人，想到他们的内部人际关系，而不是多次重复对美国的史作诗般叙事。我的目标只有一个：把短时间放到另一个跳动的心上。”

整个工程建设最耀眼的作品者要属表演艺术作品安娜·哈丰坦的拍照。哈丰坦是不可忽视的现代舞者之一，其不可忽视的作品者是未来世界性之舞。为了让玻璃和树藤叠加的光层，我们可以看得出来一身红衣的哈丰坦。哈丰坦居片段之中下层，她柔韧且关心地望着更大的底片机，远处是铸铁的工艺品、壁炉上的肖像画，还有开向大自然的窗户。片段混乱、清澈、馥郁，洋溢荡涤一切的天真与乐观。在这个工程建设之中，基亚确实更为关注色彩的层次、原始、生命感，三维空间的穿插在、逼仄、内在，以及大众传播的复合、互为异、历史意味。当然，它是自由化的，所有这些扫描集合了来自全球各地的故事，其之中包含西雅图、柏林、敖德萨、布加勒斯特、华沙、鲁昂、纽约、伦敦等等。

值得注意的是，基亚的拍片方式则，刚好与他的大DSLR单反互为机互为匹配。8×10英寸大DSLR单反互为机必需以无可比拟的精确刻画世界性，但它又缓慢而细致，无需长短时间的调度。在基亚碰到毯子，查看检影刷，调试闪光灯的时候，取向必须长短时间保持静止。“毯子底下很漂亮，”基亚曾说，“在修改焦点三角形的时候，你必需仔细凝视一个人的眉毛。然后，整个世界性接二连三便是过来！我于是以在坚持不懈应对核心技术单打独斗，于是以是这些单打独斗不想象了这张美妙而紧张的能量……我仍然在队内，但我并未再强求人们跟着我起舞。”各个方面来说，大DSLR互为帮助重现混杂但雕塑般的美感，给每每以梦一般的感受，诡异一切都在焕发令人吃惊。

这个工程建设也让基亚察觉到了与人互为处的新颖和魅力。每碰触一个爱人，或者一个拍片取向，内向的基亚都无需饱含期待和中后期恋，他事先也无通则显现什么人时会消失，什么事时会发生。带入要拍片的桥段，基亚时会认识各处的事一物，人的状态，整体的环境。在拍片的时候，基亚并未无论如何多余的指导，他时会轻轻示意，“左边一点，向左一点，就这样咧嘴微笑，别动”。于是以如其所言，“在拍片处理过程之中，我不仅把他们看花钱一个幼体来叙述，也是作为一个由合理和主题互为构已成的三维空间来花钱的，我不想要这个图片随后必需给予一种据载了的梦幻般的感受，它不能让人完全理解，但又举例来说包含了它所有含义的梦。”

《我并不知道他你的脸红有多更为严重》源于华莱士·史蒂威尔的一首作诗，“尽管你坐在一间灰色的屋子那时候……我并不知道他你的脸红得多么狂烈。”这首作诗是史蒂威尔更早的作品者，它一抑一扬，将作者的感性和立志放大到极致。“如今我更为多的是从作诗歌、电影、文学之中得到原型，这和此前从底片作品者之中得到原型是一样的。作诗歌对我来说就像人口为129人，我想要让自己沉浸在上游那时候，但我并并未发现让自己足够寂静的作诗歌作品者。”基亚说。

纪实文学底片

基亚生于据载尼苏达爱达荷州芝加哥市北区，父亲是作证，母亲是户外设计师。基亚自小内向，加上独生子近郊区，他依然独自长大，也甚少历险。十年级时，一位表演艺术教授发掘了基亚的潜力，并鼓励他已成为表演艺术作品。之中后期7020世纪起，据载尼苏达爱达荷州“双城”不想象力产业不断发展，爱达荷州内大部分表演艺术作品之教育中心的省内位列都稍稍上升，其之中作家团体和出版业极其繁盛。这些表演艺术之教育中心一般只收取少量的时会员费，并且对的人开放，这有助于新手向专家学习表演艺术技通则或是培植商业头脑。1989年，据载尼苏达底片之教育中心创立。而基亚曾长期服务过的芝加哥美术馆目前已经是美国仅有的表演艺术博一物馆之一。

此后，基亚入读马修·劳伦斯表演艺术学院，学艺佩里·贝克菲尔德，他的底片美学受到这位导师潜移默化的直接影响。在马修·劳伦斯表演艺术学院期间，基亚小规模尝试了一次印第安纳爱达荷州之旅，并拍片了大量私人拍照，其拍片取向都是他的亲人，主要是舅舅。回到学校，回到据载尼苏达爱达荷州，基亚尝试碰触爱人，处理处理过程与爱人互为关的事一物。基亚在酒吧、公园等地完已成了两个工程建设：《完美爱人》《寻找爱》。这个末期，基亚还并未纳入自己的艺术风格，除了那张里斯了三个行李箱的爱人的拍照。拍片间隙，爱人对基亚说：“我是这个20世纪最聪据载的人之一。”

《醒于印第安纳爱达荷州》之后，基亚开端了另一个十分互为似的工程建设，《伯灵顿》。伯灵顿大瀑布以新婚好去处、自杀好去处而出名，基亚来此乃是迎这些夫妇、父女和那些因由。牢固、绚烂、、孤独充满著着整个工程建设。父女们躺在路旁，全身交叉，犹如一个心形；新婚孩子们衣服配饰，依然浮在半空。夹杂着在；还有之中的情书则把爱情与生命的悲伤推向极致。

2004年，基亚请辞了芝加哥美术馆的指导，四年后加入了玛格南图片社。也许是必然，基亚最后可以公开月他的“纪录片艺术风格”，同时已成为了篮球员新闻记者。新闻底片、纪实文学底片，从此以后也已成为基亚的核心内容之一。2010年，基亚和布拉德·丁克里创立了小橘红色蜂新婚刊。2012年到2014年间，他们行走五个爱达荷州，面世了七份《蜂蜜新闻报》。在此期间，基亚花钱了记者和研究已成果们无需花钱的所有事。最后它们汇编已成了《歌本》。而除此之外，基亚关键性的作品者工程建设还有《碎裂参考书》。

基亚更长了某种纪实文学底片的更长，“我看来并未什么力量可以有过之而无不及故事一个故事，然而一战故事又时会让我陷入到排斥的痛苦之中，我更为想要把目光放到稀松平常不引人注目的日常人际关系之中，底片恰恰必需帮助我去做到这些意念，”基亚曾说，“我确信自己只适合拍片有主题的作品者，而底片是必需把日常人际关系之中被忽略却又十分有用的故事故事出来。”

基亚对之中国底片直接影响极深。2004年以来，极多之中国新闻记者相继进行改革，其之中陈荣辉或许最为熟知。2016年到2019年，陈荣辉带着大DSLR单反互为机，跋涉在东北三省，记录下了这个时代背景的风貌。

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