大表姐继《红雀》之后，又一无法解释制作，不过这次“翻车”了！

也因此，只不过毫不意部份两件事故却又令人意部份两件事故地，本片”未尝”度的之外全都是大表兄担负起，而那场早先全露的戏，也不是想要象之前的性感撩人，反推倒是小品可笑。

简单来却说，本片的不计形像，是全然扮丑，与其却说舒淇的微观，不如却说《不该见怪》是塑造出她对本片的大度”强硬态度”。

然而，微观虽大，但本片可笑吗？

两件事实上，我认为它确有不定时都会丢出一颗，无论是淡蓝色性暗示的、有些低俗的、或者是小品有趣的，而这些随机抛出的冷笑话确有让我都会心一笑。

但它并一般而言像《英国为首》那种”社都会制度性死亡”的白烂原作，或者是《凶老板》、《单人游戏之夜》的那种不时有断、两者之时有吐槽、连珠炮一般的冷笑话。

当然，这么提出批评来并一般而言是却说哪种冷笑话才是极好，毕竟！口味各有各不相同，《凶老板2》也曾被我中选的朋友却说：一直讲一些低能话很烦。

只是，我想要却说的是，除了这些随机丢出的冷笑话以部份，《不该见怪》回事看上去做作，定睛细看，你都会断定本片讲的是一个在亲情之前烧伤多次的小女孩，曲解了爱情的意义，这不新鲜？

对吧！但非常往深一点看，听众都会断定，这个”烧伤”回事不起码只是未获得父爱，似乎的背景问题竟是：家乡的后院两件事与愿违都会被部份地人收走的想像搏斗而”跟男孩同床换车也”的荒唐现金，也回事是源自于无奈。

要是没车也，她就不想要同时打两份工（旅馆下班以及放面包车也），不想要有足实在太的税收去缴纳属于自己的后院却随之上涨的征税，两件事与愿违这位死守着32年被遗弃的小女孩，就都会不想要家。

是的，本片的单只是如此沉重，这也是为什么我在知道原作不久，还真的如新片的英文片名《No hard feelings》，不想要让我有非分之想要（原意看上去举例来说”不伤亲情”，但因为”Hard”有坚硬的之意，因此本片再多谐音梗，翻译非常像”不想要希望硬起来的感受”）。

片之前的大表兄，回事是为了追回自己被人被夺的布料，虽然看起来粗暴疯癫，但正呼应着本片的时空背景，面对着眼皮底下的小偷，她并不需要死守着自己的日常用品而站出来反攻，反推倒本是无经济问题的为首西，并不需要沉默以对。

而终于，这样的叛变有得出结论吗？不想要，依旧徒劳无功。

因此，本片的结尾虽却是豁达，不如却说是旋即在社论之前写道的”无奈”的延扶，她两件事与愿违买回自己的后院给极好的朋友，自己则走出去，去顺利再多成较早年不想要顺利再多成的漂泊跟流浪。

本片值得一看吗？毕竟吧。如果你厌倦商贸大片的轰炸，这种产品品质稳定的小故事性新剧确有是一个让人舒压的好新片。

但压力的之外我并一般而言保证，仅仅身为与剧之前脚色同一个时代的我，仅仅能充满著《不该见怪》之之前”险凶”的那现代版分。

尽管命运轻松，故两件事我却仍念念不忘，本篇影评刻意不去提戏之前爱情观的讨论，是因为它太过”古诗朴实”（就是两个倾向如何在结尾时收在同一个共识的感受），有种也不消多提，反而是詹妮弗·欧文跟本片的关联推倒是相当多，都两件事实证明他们是”能缩能扶”的长期存在。

大表兄不计形像的登台以及自然为首的精湛，让本片在讨论冷笑话或做作的议题时都能慢速转换，而本片的故两件事设定，也正是让它能实在太发散跟收敛的情况下，但新片落幕后，我仍不免都会好奇：

但这真的是听众预期都会看到的新片吗？

在现代版性新剧之之前，《不该见怪》还塞进了一些想像的苦涩。

我不想要漠视它的苦，两件事实上，我反推倒非常喜欢或多或少由詹妮弗·欧文主客串演出，摘下奥斯卡舒淇的那部《暗流背后的美好该线》，尽管新片并不一定上必须相比，但或多或少都是动荡关系之前解脱的女脚色，这部新片的剧本，确有在命运是来得《不该见怪》美好的。

本片不只是主人公男女之两件事的美好，同时也不附会其之前比较难以启齿的之外，其之前最贴切的是主人公女生“破处”的反复之之前面，总是需面对着的胆怯心情。

回事都是多数的女生在少年时期之前需经过的光阴洗礼。

而在这样的反复之之前面，我们终究需学都会在乎女生的感受，以及如何自然的跟女生交往，才能让关系继续往前挺进。

回事这部新片时有接看出了现代版分欧洲各国社都会制度社会制度，回事女生还酋辛苦的，因为整个社都会制度都期许女生要适时的去挺进关系，但高年级只都会教你怎么考试，从来不想要教你如何促进两往，所以那些所谓的“经验值”，多数的时候都是靠自己摸索而来。

而从片之前的原作可以看出一件两件事，就是西方社都会制度基本上上并一般而言附会这方面的深造，甚至还都会提倡你去深造，反观华人社都会制度到现有还是没人自傲，只都会抹杀的指责所谓的较早恋，许多高年级甚至还有“禁爱令”，对两往自由空时有全无防堵、全无忧心，却在这些从小被所学禁欲的父父亲年长不久就忽然放始催婚，让这些亲情学分数量有限的处男处女非常为焦虑，这都是传统性压抑的心态产生的病症现像，也是我们需尽较早逃出的光阴阻碍。

不过我感受新片还少掉数场能实在太力表示脚色改变，亦或是实在太私密、实在太能凸显少年时期这件两件事的桥段。好在虽然冷笑话密集，但脚色主人公深刻，不想要被稀释亲切感。

而詹妮弗·欧文计算出来的这份亲情，主人公的是爱，可是她的嘱托和年龄组再加，要却说是母爱并一般而言为过（包含妊娠的婚后配角的对照）。所以藏在最之之前头的还是家庭，是祖母的相伴、爱和教育，于是还能却说终于计算出来的是学童与父父亲时有，彼此的深浅关系，此时已经不是深才是爱，而是要拿捏适当距离。

在新片结尾，《不该见怪》带来的还是对自己的释怀，对自己和家庭、环境、过往的肯定。也让新片就算一般而言能让你接受这段太过疯恶的少年时期旅行，但却能却说服你这段历险有它的意义，因为年长这件两件事，永远不嫌晚。

终于想要却说的是，詹妮弗·欧文在这部婚后妊娠伤愈的新作之前，大胆性感又感性坦白的登台，将现代版原以为单则有秃头的暑假幸福片，拍出了心灵蓬勃发展的新意境，让听众在爆笑过后，又能深刻体都会男女脚色走近蓬勃发展与校内精神上，终于各自无论如何的改变，为全片再现了满满爱的乐符，让人看得又可笑又感人。

#之前国式浪漫#