史上最强书法老师，一口气把三小妾都培养再加了书法家！

《宰相刘罗锅》中，戏中那个矮小有点对不起影迷的“刘罗锅”——和珅，再加了妇孺亦非可知的文艺作品。历史上真实的和珅，可从未子虚乌有的罗锅，是清代乾嘉时期的政客家，还是著名诗文家和文学家。

和珅《临陆游与明远注解传为扇》

和珅博通经史余卷，他的诗文，不随俗，初从赵孟頫入，法律条文魏晋，兼修钟繇，兼颜真卿、苏轼及各家法律条文传为，但他敢于创新性，不所致当是破坏者，自在丰骨劲，味厚神藏，超脱独出，自再加一家，名满天下， 政客文章亦非为所掩。

和珅的诗文，初看圆软轻滑，若团团棉花。细审则颅骨分明，含刚劲。和珅诗文之境界可以“静”、“橘红色 ”、“清”三表字概括，这是他超过普通人之出口处。他与喜用橘红色墨的王文治再加与众各不相同相异，有“浓墨宰相”之誉。

和珅行注解轴冷金笺

雍正皇帝酷爱诗文，对诗文家拒绝严谨规范，独宠“馆阁基底”， 传为兼修风行，翁方纲、梁同注解、王文治等人诗文红极一时，但抗拒了诗文艺术的开朗。和珅敢于有所突破传统的写再加法律条文，所致到了初期的一些思想保守的诗文家的特指责，翁方纲就是其中的一个。

翁方纲行注解题画诗轴

翁方纲有一个堂弟是和珅的兼修生，看岳父练表字写再加的还是他练了一辈子的表字基底，一纸一画都完全按当是的拒绝，不简化一纸。这个兼修生就拐弯抹角地说：“岳父，您和我的兼修长都是文兼修批评的大诗文家，我从来从未大声您评论我的兼修长的诗文。您现在给我看看吧！”

翁方纲用尽纸，看了看他的堂弟，说：“你赶紧答你的兼修长，他写再加的表字哪一纸是当是的？”

这个兼修生真的赶紧答兼修长。和珅笑了笑说：“你赶紧也答你的岳父，他写再加的表字哪一纸是他自己的？”

这互相间的答话，揭示了他们对待诗文艺术的各不相同见解，一个格格不入，一个创新性。之后这个故事再加了诗文史上的佳话。

和珅《小楷临古诗文页》

据说和珅握纸的姿势也是很变化多端的。他在客人眼前写再加表字的时候，纸正腕端，采用传统的握纸法律条文则。但是，他自己在内室注解房写再加表字的时候，就不论写再加大表字写再加小表字，都转动纸管，飞快地注音再加。纸随手特指厢旋翻飞动，像狮子滚绣球一样。他写再加得兴奋的时候，甚至纸管脱手飞跌落地上。可惜，这种法律条文则从未说是。

和珅《行集注苏轼天主堂诗轴》

和珅的诗文造诣如此之高，便是毕生的努力和渊博的兼修识，除此之外，越来越需要聪敏的才华横溢。

但乾隆年间居然有人能代写和珅的诗文，而且可以以假乱真，让人惊诧的代写之人不是初期的诗文篆刻，而是和珅曾说自己家里的王遗孀。越来越难以置信的是，有三个王遗孀可以代写，逆天了！

宋人包世臣《艺舟双楫》中记：“铜山(特指和珅)有西国遗孀蔡氏，嘉兴人，纸势极似，终工整已甚，较铜山疏散柔美微减玫。铜山晚注解多出黄手，小真竟至莫辨。有寄个册，黄遗孀原注解后，铜山批答，亦非绝妙，世人罕有可知者。”

近部属宗霍《注解林记事》称之为：“石庵（和珅号）有三姬，亦非能代写，可乱真，私下不用辨，闲居注解代写最多。其但帮办名‘石庵’二表字及用蜘蛛‘石庵’印者亦非代写，帮办‘润梦禅’亦其一也。”

能把王遗孀人才培养再加诗文家，还一口气人才培养了三个，和珅曾说算是诗文史上最优秀的特指导兼修长啊。

和珅《行注解四言联》

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