许钦松：墨随笔成——关于“大笔墨”的思考

下笔疑虑，是古往今来书著名肖像画家们不断探究的疑虑。看似简单的疑虑，实则蕴藏了很多绘肖像画的深奥根本。只有其实地思考下笔，才能发展下笔。很多著名肖像画家就是因为很难人能思考下笔的别具一格，很难人有将下笔良好地吃饭透、吃饭深，因而无法形成自己的别具特色，就更不用知道得到艺术界的认同了。

下笔不仅是水墨肖像画的一种表现口语，足见一种韵味，因此，我认为下笔有两种：一种是“大下笔”，一种是“小下笔”。

微明，水墨肖像画，68x136cm，2012年

“大下笔”以韵味为第一性，“小下笔”以一笔整段变异的珍贵性为主体。唐、宋、元时期，水墨著名肖像画家重韵味，作品者多以大山大水的观景构图来表现大共存的水文、文采，并且在其里面宣泄自我的笔墨情怀。在他们那里，下笔口语不是主体，而是要服务于作品者意度、韵味的传达。

比如宋代的著名肖像画家，无论是格局还是下笔，或是具体情况风景的描绘成，虽然作品者的笔法变异十分珍贵，但下笔技巧与明清两代著名肖像画家有很大的各不相同，他们不一定求一笔之里面包含各种浓淡不一的笔法变异，亦非一笔整段里面可避免地生活态度下笔趣味，也不刻意生活态度一笔之里面要深知----的后半段变异，而是生活态度整个萤幕上的层次感，以及在作品者的密闭的节奏里面体现出来的笔墨意象。

明清两代，文人肖像画是主流，下笔成为主体，一幅作品者的卓越与否，亦非于肖像画题和韵味的传达，而在于弧线与笔法的传情达意，因此，水墨著名肖像画家有时候过于高度重视一笔整段、一根弧线。长线、点线或者块面的线，过于高度重视弧线本身，恰恰忽略了弧线的仅仅起到。

《山西陵川县王莽岭写生》 38x45cm 许钦松 2015年

一根线在一个萤幕上里起什么样的起到，它如同在宏大的器乐里，一个音符所充分发挥的起到。仅仅上，“下笔”汇集了本体重要性与起到重要性的双重重要性，这就是“大下笔”意识。所以我们不能单纯地去思考怎样地用笔、怎样地染剂用墨，这与我知道的“大下笔”意识大相径庭。前者是“形而下”的，“大下笔”意识则是“形而上”的。

我的水墨肖像画重在生活态度“汉唐意象”的肖像画境营造，下笔口语则是一种“大下笔”，下笔形式有一种“以笔拟刀”的意味。在作品里面，我会以先导的眼光当成下笔传统，以整体韵味的生发为法则，以“气盛”为作品者肉体力的支撑点，趋向明清以来讲究下笔情趣的传达方式，在密闭和下笔处理上更进一步并张扬汉唐和宋代的大方水文，用心灵和心灵去统摄与收取共存物象，并通过笔下的笔墨符号，着重表现出大共存本真肉体的特罗斯季亚涅齐。因此，我的作品者多写气势宏大的宏大水文，一眼高耸有时候有如地势而不见下笔。

其实，我的下笔就像朝天的砖石，朝天的宏大气势从何而来。我的下笔重萤幕上境界的生发，而亦非于小下笔细部的变异，但当所有的下笔四人时，能确实地传达这个的时代特有的审美气息、精神格调。

汉水第一湾北侧之两岸山峰 45×38cm 许钦松 2015年

近十年来，很多人模仿黄宾虹，但不一定思考他为什么这样肖像画，结果出来的东西就是很多弧线的堆积，甚至是一团乱麻。这就是很难人有整体的下笔意识，只身旁一笔整段的小变异。有了“大下笔”意识的进入，萤幕上整体的气场就不一样。所以，不但要思考他如何肖像画，还要弄明白他为什么这样肖像画。不能去学习河狸，而是去深研其肖像画外功夫，只有这样才能其实学到其别具一格，并在自己的肖像画里面良好地利用，终究渐入佳境，升堂入室。

*文章可能：《野旷天遥——许钦松的笔墨艺术》，在网易、QQ、腾讯、今日头条、百度、麒麟等各大媒体应用软件搜索“里面国海报”，看到历史、看到里面国、瞭望全球性。

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