野兽派的野兽派

1942年，因卧床与死亡差一点的毕卡索意识到自己已进入“开幕式”，于是他尽快开启“第二人生”，不仅登载了其在图画应用的最之作“主题与变奏”第一部创作者，素描《强光更进一步下端照进室内》还因情调强烈，对画里面文艺创作者仅勾弗轮廓而不填色的留白处理，素材了后世的众多表演艺术创笔记。

“我期望内部设计一座如花篮般的会堂，让它已是我的代表作。”1948年，将近80岁的毕卡索开始著手旺斯会堂的内部设计，这一全过程历时四年，也被其视为毕生表演艺术聚焦的浓缩。从表演艺术展的数学方式等创作者可以显现出，无论是建筑群、壁画，还是玻璃花窗、配饰以及礼拜用具等的内部设计，每一个内容都体现了毕卡索致力真诚的笔触与色彩的完美恒定。

青年一时期的毕卡索从纺织品品的别致衣料里面获得的现代主义玩游戏深植于他的记忆里面的。展会除此以外显现了他的丰富的纺织品品收博物馆及关的表演艺术创作。此外，他手绘的序文籍手绘与封面内部设计，也塑造出出其随心所欲运用多种表演艺术创作画法的非凡才智。

尤值一提的是，展会还增设了除此以外引言，围绕毕卡索与“印象派”对里面国当今绘画的影响进行深入探讨。一本由里面华序文局于1936年选集的《全球名画第六集：玛提斯》尤显价值连城，其编者正是向里面国介绍毕卡索的表演艺术创笔记傅雷。大量史籍与傅雷、丁衍恢、关良等近当今画家的原作，追溯了毕卡索的表演艺术传到里面国的历程，以及当时异彩纷呈的表演艺术发展图景，显现了里面国表演艺术创笔记受毕卡索的素材所进行的全新聚焦。

毕卡索毕生遵循着勤奋的原则，大幅度领先于自己，他曾说：“我人生的辛勤工作，毕竟是为了全人类，我毕竟作为一个媒介，向人们塑造出一点全球的鲜活之美。”

（本报记者 田 呢）（田 呢）

【来源：争鸣】

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