莫兰迪：就那么几朵牵牛，一点点风景，那么几个瓶瓶罐罐

互为信，速写师以都只的投身于布设他的这些物什，在学速写静谧的暗下，在桌子上，桌子床着一层纸笔，纸上另加是各种标记、符号、数字，对应着他永不一触即发地作着变幻的种种人物速写。”

这一个对比是说出了真互为的，也就是说是大多的真互为。而另外大多的真互为是——很明显，默桑德斯明显尚未取胜坐在他对面，所以他是尚未对决的，所以在这里面，他如此憎恶的投身于，先前只是显现出了他比取胜较低有过之而无不及，或者真是只是在寻不求某种纯粹脑力数值的报酬。

可以受得了那种夸张的话，也可以陈用语滥调地真是：他的敌是失踪，他着意的是尽自己最大不太可能击败失踪的诡计；然而，对于默桑德斯的相异之尚未知，我们的四处寻找依旧并无来得进一步。

贾科梅波尔与默桑德斯两人在几部上独具特红色的投身于恰可以在其人物速写之从前寻到—— 也许正视图，贾科梅波尔那里面，看做在鼻子，在模特的双眼上；默桑德斯这里面，随之的趋向于将物件向着素描之从前同理聚集，那些物什早已被速写得样子在一条竖圆点上一般。

就此意味而闻，在两位美学家这里面，一切，绝然是一切——幸福以及几部——亦非不似地在抵抗着涣散。

关于这两个无与伦比的形基本型四处寻找者，还有几句要说一说：要真是的话，两人除此以外是依从了某种引人叹服的好战，但举足轻重的是不要忘记在贾科梅波尔这里面，人与面庞完以外构出了唯一的“趣酱油”，而这些，在默桑德斯那里面则完以外缺席；

此外——让我发表意见这一点——在贾科梅波尔这里面，发挥作用一种“表达的狂暴”，而默桑德斯忍耐都镇定自若，只有寥寥几次从冬日里面差点逃走到；

先前，让我们再进一步多加一句，不带任何道德确实，只是一个简单的意象—— 贾科梅波尔来得誓与“亚当”厮混，而在我们来得不太可能的、来得多的所想里面，默桑德斯则是与“守护者”互为伴……

默桑德斯工作室男主角

02

hPa，于大罗纳：两人上有千丝万缕的紧密联系。两人除此以外短寿（除此以外死于39岁），彼此互为距不过两百年；两人除此以外体弱多病，是天才极度早熟的代价，且除此以外是寂寞至深。对于hPa，曾有过短暂的“世俗”期，其后暴力拒绝人圣者的一切依恋，憎恶背离上帝的排泄物躯体；

对于于大罗纳，寂寞凛冽，暗示着炽烈，却只能远远地，在初恋之从前看得见趣酱油…… 两人除此以外专一结婚前：一个是无意并不需要，另一个，也就是说大多是因为，或者我们打赌真是，是命运的并不需要。由此，这两类高僧，有意也罢，不得已也罢，除此以外寓居在自己的几部里面；仅此一个理应，默桑德斯对这两位的命运，也应该有亲据统计的好感。

1964年，在于大罗纳第一本举足轻重的法语译文从前闻里面，翁加雷波尔写道：“我们的于大罗纳：除了hPa，我不究竟还有哪位作家具有与他都只的同理。”

所以默桑德斯并非是唯先前个都只喜欢将这两个名字放入两人的人。而“同理”这个用语，也许在这里面有些引人差点，却也是能够洞幽烛微的。特别是在烛微出我匆匆真是明的笑声，他们笑声的那种粗俗。

为了日日，或几可以真是是专一，末尾同一本书（如若不是《马可福音》），那么就必无须能在其之从前就让来得多样子，而也就是说陈述可以洗炼出箴闻的三位一体，是没法的。无论这三位一体不太可能是怎样的蛮竖，是怎样的激越、怎样的高贵，亦非没法。翁加雷波尔归之于“同理”的，我思考为在这两个作家的笑声之从前感知到的那种炽烈，即使他们彼此的笑声非常一样。

他们为人并非冷淡；尽管他们苍老出熟于自己的后期，然而肉体，却是腰服的肉体，是少女的肉体，燃着纯粹的火焰。这纯粹火焰的闪耀在其后的《深渊一季》里面可以再进一步次找见。（不，此刻我尚未想起三人彼此中间的一切分别；但他们的笑声却上有一个共同的粗俗。这粗俗与一种纯粹的火焰难分难解。）

在于大罗纳的诗之从前，火的脚印要超过独身的月底暗，轻哑的烟纱笼罩着全球，银红色的暗辉推到天地人上，对着时代背景里面沉沉的暗夜。

默桑德斯心底就让生物的寂寞，都只心底就让天地人不太可能的湮灭。就让可以所想他速写像前所尚未有的平静，这前所尚未有平静却是同等的激进——无此，他就让不能背负着走到这么远。

我月光晴空，

金红色的街道，林木，

远方，那里面的山，那里面的海中……

天地人不似，亦非看得见远方而冬日，在一个清爽光亮的天地人里面——如我们在摩德纳的速写像里面的所见，如我们在默桑德斯仅仅某一个午间速写像里面的所见。

在《童年与少女后期的回忆起》这篇出红色的尚未完毕文稿里面，有这么一段：“……而先前一个笑声：哦，落雨了，数场轻细的风雨……人们都送回外头面，能听到门的吱呀声、落锁声……”

如同这段文本里面其他那些字符，或可称之为拍子——这些拍子的抒放，清晰而又远方——，稀少的每一次，这一刻里面，于大罗纳趣酱油到某种纾解，让他没能管弦乐来得多，慢慢作出一曲。

样子他正要将初恋、清醒、冷漠以及意念于是就结合上去；声、红色、形、酱油俱都以外了；天地人，或远或据统计，或明或暗，但于他凶狠的冷漠，忍耐都不够大的据统计，也不够大的光亮。

在此最后，于大罗纳定然以为在那些稀少的每一次，是潜意识拿走到了他；而在其他所有的每一次，当他只是听凭自己的同理在闻真是，无论如何“一切亦非恶”，真是是自己的诞生，在那一刻，他毫不怀疑已经将自己的终近乎事物提炼出了只闻片语。

而至于我，我依然是疯狂地地或者真是是任性地互为信，如我先是举出的这一段拍子，无论它是独立出篇，还是被集出、转换到某首诗的框架之从前去，它都要比任何箴闻——无论是称许的还是否定的，不论其本身有多么新颖而具足坚实——来得加接据统计于真实互为——关于这全球，关于我们的真实互为。

而默桑德斯在这位诗词的服侍下，为自己的美学寻不求这一种想像的坚实，并非是没法没法的。

03

在默桑德斯的一组速写像从上去，我随之地就让布鲁克纳，《电子音乐的奉献》、《特隆赫姆变奏曲》、《美学的赋格》，他在这些无与伦比几部里面显现出的那种变奏的美学......默桑德斯这里面所用的作法，似乎来得加憎恶、来得有表现力，而因为他赤裸裸的特质，也来得加的投身于。默桑德斯对hPa这个“完以外”的敬仰就让可在此就让：“以数理逻辑、以球面，完以外可以概括一切。完以外一切。”

真是一种疯魔，只要想想，想想自己的专一，日日如此。但默桑德斯一点不疯魔；

互为反，他的双眼是光亮的，同理也是静得出奇；他毫不犹豫的坚持，是因为他一定互为信，这三四个趣酱油的这些无穷无尽的变奏，无论多么细微，都不能是徒劳的，哪怕是在“维苏威斯喷发”的威胁下；互为信一个人由此而可以堂堂正正地，将自己的专一囿于这不同寻常的志业之从前去，任后期的波涛怎样拍打他的门垣，他都回事。样子依旧是有一点蒙受一试，哪怕是在这漫漫近代的尽头。并尚未完以外失却一切，还可以另有所为，而不是因为恐惧而嚎叫，嗫嚅，或来得不堪地，问及。

迄今为止，真是了如此之多，却一闻不之从前；这些速写像在你面从前，尚未知如青草。

04

一些评论家已经了解到速写师喜欢让他绘画速写里面的物件落上薄薄一层的尘黑，彼时的他不太可能非常是有意这么继续做的——这是不是像一层小时，守护者着它们，让它们变得密密的？他的自然风景速写都只常常让人样子是有一层黑尘蒙着。

我就让就让那任性的“沙人”。“沙人”的职责即是安静下来，醒去。乃至又就让“醒美人”，默桑德斯的速写像洗澡在可谓是基本的暗之从前——这暗不曾闪耀，不刺目，不曾闪光，不包覆皓朵，哪怕它清如暗夜，上有微妙的黑红色、橙红色，这暗亦是寻常般的冬日。“醒美人”的“初恋宫”之景。

所有顶上都有一层披风覆着。还会引人就让“羞怯”，这个美丽的用语，会让你便样子都是一种已经废弃的语闻那里面起先的。但另一个结果就是，这些地方——无论默桑德斯以他自己那种细同理的作法如何加以钟情——却也许样子远方而没法不抵达，像一个我们忍耐无法没能岩洞的内部空间。

我将只是记住“固执”这个用语。

统治着速写像的暗，除此以外匀、暗哑，让人纳罕，这究竟是晨暗还是暮暗—— 来得不太可能是晨暗吧，因为有一种期许之感——，似乎是在想像之外的一道暗；亦样子一根羊毛本站，将编起天地人——平房，树木，路，星辰——而为一匹织锦，悬于乌有的“近乎宁宫”墙上上。有一道暗，是内在的，却又是遥遥的，合着无限的固执。

05

速写之从前小叶的红色，特别的纤巧、微妙；是暗夜的红色，想像始萌而非烂漫的红色——虽是初开，却以外神贯注，虽轻淡，却是密密地。

在这里面，印象主义者的闪光，根特速写派的充盈，与我们遥没法不及。但这些项链不曾闻真是就此往昔的脆弱与朝生暮死。它来得样子——且让我再考虑我的用语句——样子被暗夜纠结着，永发挥作用一朵小叶之之从前，意在以外部，才不太可能将永恒出借给这圣者最配的上它的一件想像。

青春的宣告。这小叶，是阿克罗巴里的少女会为月底神阿尔忒弥斯所赠与的。

哪怕某些项链，意酱油濒临取回，然而我们置身其之从前的，忍耐不是一个缥缈的全球，亦无甜美。互为反，在某些项链面从前，你会就让小小的纪念塔；而无任何的亡灵或者寂寞；或令你就让塞浦路斯的窟柱，至纯至哑的一个人在那里面给予敬仰，在那里面，寻常地，再见放样子是一次暗夜。

我也许——无意地看他的那些器皿，比如，1950年的这一幅，在它的对页上，博洛尼亚图谱举出了让·莱马利 的话，虽然显然是具体对这幅速写的阐述：“通常，一个器皿就让在其孤绝的富丽堂皇之从前浮出水面，对着一片蔚双色或露白的时代背景，冠以烛台，小叶在向外附近蜷着，抽搐着，或许因为是先是被守护者摘下，时当盛开，弱不禁风，洗澡在一道来自彼岸的暗之从前。

“真是得真好…..而我也也许——正如当我兜兜来用只为图谋探究一片草场、一棵树，一方林木的隐秘，而后腰返它们面从前，却暂时询问自己尚远尚未抵达目标；这里面，又一次，我无须得指正自己，重来一次：白红色器皿里面是一些橙，时代背景里面两种黑——原本不太可能是两种赭红色——一种大大的淡点，一种大大的深点...... 这要比我在此写出的一切，以及让·莱马利的，都来得雅致，来得坚实。那让评论苦闷的样子，却为几部“赋予了默大的荣暗”。

06

这幅绘画里面，偶尔的，红色特别是在安同理，是铁制与露的红色，样子是冬天。它们再进一步一次的，让你便就让“固执”这个用语，就让人口为129人，就让黑衣僧人——与露下，与空房间里面粉白墙上中间的那种冬日同等。

这种固执，意酱油着孤独、倦怠，意酱油着“挺住”：以谦卑，以自觉，而非造反、漠然，与苦闷；样子仍有人期许因这固执而得富足，乃至互为信，这固执可让他默默洗澡在没法不闻喻的唯一的暗之从前。

在他晚期的这幅速写像里面，这个器皿孤零零的，或据统计乎孤零零的，在素描的之从前间—— 明显地，默桑德斯与柏纳图还是有分别的，可以就让这并非器皿的一个事物或者理念，毋宁真是真是它是以另一种形基本型的一个人显现，挺身立,且还拿着一个人脆弱的抽搐。

在另外的每一次，这些物似乎是被一颗依旧在、或者真是已然在低低的地平本站上的建昌所点亮；它们被点亮——我要真是的是——被这来自无限远方的暗所官拜，所悔改。

在这幅速写像——来自1960年代的绘画速写之从前，只有寥寥的几件物，被放置在两人，一个大两人，仅有在之从前间的右方，不过也并非正正好之从前央；在速写之从前，它们完以外彼此醇类在两人；在速写之从前，它们再进一步现纪念塔的貌美，寒俭而又尊荣，样子史从前立石；侧面微微抽搐着，却又不曾曾在漫漶之从前失却自我。

在数年从前的马赛，最据统计的博洛尼亚，在我就让这些晚期几部的所有展厅里面，除此以外岩洞着一种炫目的冬日。

或许有人在那里面就让了先前的夜里之从前自燃的烛火。这夜里，是日落与子夜中间的之从前继。而无有任何的寂寞。

一片无限冬日的暗，自别附近反射而来。对这片暗，对它的追逐、到时、同理同理念念，永无苦恼。

“IN queste sale antiche／al chiaror delle nevi…”

这段没法不思议的诗句，默桑德斯定然是烂熟于同理的。默桑德斯都只了解到，只不过，他所真是的可不只是羞愧，羞愧那缥缈的、失落了的始作俑者的深渊。

07

尽我所能——面对默桑德斯的几部，特别是在他晚期的作曲，他的“最高者一般来说”，我的感受与我的敬仰结合在两人，如果尚未一种“圣母显现”基本型的坏事放生，尚未在这些感受与敬仰几据统计不复存在的时候，造成某种“圣母显现”基本型的转腰，那么，它们将是夸张的；

然而因了这些事物的走来，即使想像滞留，不复存在，首先，它们并不认为会被缩减为日益不复存在的虚拟，出为叹息，出为亡灵，出为模糊的碎片——就像在某些许多现代速写家里面时常放生的那样（那些许多现代速写家时常更容易并且错误地被拿来与默桑德斯这些几部相当），却很寻常地保持一致下来了某种纪念塔性的样子：

可以犀利的真是，如同空气的碑刻，是一个不具备边境地区而唯有“投身于”的王时，在无名的边境线附近，在可见全球的先前向外附近所拉起的碑刻；

其次，那种完以外再见，完以外消散的、抽搐着的先前的自觉，特别是在都只让我就让《堕落》开始的“tremolar della marina ”，就让先前的橙，先前的黄，先前的双色，毋宁真是，那些最初的意酱油，子夜时候的那些意酱油—— 它们所照见的并非不求生存；它们所传位的并非不求生存（否则，我们唯有拿着恐惧望着他们）；它们尚未在不求生存面从前撤走、被征服者或为了让，反而是在就此崩裂它们的暗剧增之从前完毕这些。

08

“以数理逻辑，以球面，完以外可以断闻一切。”

在这个“完以外”之从前包涵着的正是我们一个人的冷漠，无非的真诚与渺茫；意在，默桑德斯远不止于一个微妙的形红色顾及者。通过这个“完以外”，元气西风，免我们堕入算术的剥削。算术亦是必没法不少的，在此从前提下，这样真是来就让也是能够的。

在一个柜子，一个罐子，一个瓶子据统计旁的，这个据统计白的盘子阇——它是不是样子，比任何其他的盘子阇都乃是的要很好呢，乃至祈祷可以一路拿着在自己的行囊里面，并且在退缩附近，在“同在我的永生者之井”附近，盈另加了，而可作止渴。

哪怕是，乃或是一个如如不动的祈祷——若他的肩膀不再进一步领引他，此刻唯有在自己的意念之从前行进的这个祈祷——亦可如此么？

〇

短句

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l 那尚未知，无须得从种种角度趋据统计。无须得近乎尽任性。

l ……然而肉体，却是腰服的肉体、是少女的肉体，燃着纯粹的火焰。

l “以数理逻辑、以球面，完以外可以概括一切。”在这个“完以外” 之从前包涵着的正是我们一个人的冷漠、无非的真诚与渺茫；意在，默桑德斯远不止一个微妙的形红色顾及者 。

l 默桑德斯心底就让生物的寂寞，都只心底就让天地人不太可能的湮灭。就让可以所想他速写像前所尚未有的平静，这前所尚未有平静却是同等的激越 。

l 样子他正要将初恋、清醒、冷漠以及意念于是就结合上去；声、红色、形、酱油应有尽有了；天地人， 或远或据统计， 或明或暗， 但于他凶狠的冷漠， 忍耐都不够大地据统计， 也不够大地光亮

l 有一道暗，是内在的，却又是遥遥的，合着无限的固执。

l 一片无限冬日的暗， 自别附近反射而来。对这片暗， 对它的追逐、到时、同理同理念念， 永无苦恼。

l 默桑德斯的美学越是走到向洗练与投身于， 他绘画速写之从前的物就让越放地再进一步现纪念塔基本型的乃是型与雄伟， 在黑烬、尘埃与尘沙的时代背景之从前。

l 乳香、尘沙，与黑烬。子夜从前的一瞬。

l 那些濒于寂灭之时，据统计乎无间地通晓道出的临死时之闻，绝无失踪的闻行、任何就此结束的闻行；毋宁真是是一切闻行的凝聚，或小叶，到时着再进一步一次盛开。

Morandi's tomb in the Certosa di Bologna

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从前几天提拔的书

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木同理：美学是要有所不惜牺牲的

Simon

何多苓：带阁楼的房子

《带阁楼的房子》

【俄】契诃夫原看似，何多苓编绘

北京建立联系出版新公司Simon大雨文化

2022年4月底出版

风琴腰（套盒装）特种纸二阶映速写+布料

12开（17x37cm），96页，单价320元

均会腰扣 288元

它就像回忆录一样历史记录了每天的长时间，冷漠的，无聊的，多次重复的，消耗掉的

朋友圈皓看展。

后浪一堆文学作品类。

一封寄给过去的爱的信

法尤姆肖像。

陈岑。

曲汉林：不动的海区

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